2025年度電視?。ňW絡劇）精品創作編劇高級研修班（下稱“高研班”）上周在杭州舉行。
來自全國各地的40名編劇學員以及20余位由業界大咖組成的導師團隊，在高研班進行交流探討——“現在的電視劇行業，尤其是長劇已經走到十字路口，接下來該如何發展？”“當環境和觀眾都在變，一部爆款劇要符合哪些標準？”“這兩年劇集數量在減少，作為電視劇創作最前端的編劇要堅持什么？”……
課堂內外，這群最會講故事的人各抒己見，也期待借助高研班的平臺，在未來創作出更多堅守人民立場、反映時代精神的劇集佳作。
觀眾還愛看劇嗎
高研班上，一個問題引發了編劇及專家學者的思考——近兩年，國劇市場各個類型劇上新不斷，熱鬧有余但爆款不足，是現在的觀眾都不愛看電視劇了嗎？
北京電視藝術家協會副主席、導演劉家成關注到，奔涌而來的短劇浪潮對長劇帶來了一定沖擊。但他認為，創作者必須認識到，無論從故事結構還是講述方式上，短劇的存在都是合理的。這是現在電視劇創作中面臨的挑戰，但其實，電視劇從誕生至今，挑戰一直都在，“比如，從前電視劇創作中，幾乎不會用倒敘手法來講故事，但現在觀眾看的東西多了，這樣的方式應用就很普遍了。所以，接下來的長劇也可以從表現方式、劇集時長、故事節奏等方面進行改變，只要講故事的內在邏輯沒有變，就能贏得觀眾青睞?！?/p>
劉家成相信，長短劇之間并非此消彼長，這是兩個不同的賽道，是內容生態的雙翼?！岸虅槲覀兇蜷_了理解觀眾偏好的新窗口，我們也能從中汲取經驗，反哺長劇創作。”
在高研班學員、編劇翁海鑫看來，為什么現在很難出爆款了，因為各個平臺在評估一部劇集時都有自己的一套算法，這是它們根據此前市場反饋積累的經驗，在各個類型劇集不斷出現后，平臺為了保證劇播出后的基本盤，會給一部所謂的好劇設定各類標準，比如，為了吸引觀眾去看下一集，就要在上一集快結束時設一個高潮或懸念。這是基于大數據算法，告訴創作者要怎么寫劇本。他說：“這些創作方法不能說是錯的，但一部劇播出后能不能‘爆’，用這樣的方式無法預判?！?/p>
當題材多元化已成為行業趨勢，當流媒體平臺崛起改變了觀眾的觀看習慣和內容消費方式，創作者更需要解構傳統類型、挖掘小眾領域，打破觀眾的審美疲勞。
好故事永遠有市場
“不是現在的觀眾不愛看電視劇了，而是選擇多樣化后，對電視劇創作的要求越來越高了?！敝袊乃囋u論家協會副主席張德祥表示，只要有合適的契機、好的故事，未來爆款劇一定會陸續出現?，F在，觀眾依然渴望高品質的、值得反復咀嚼的長內容。
在張德祥看來，這些老少咸宜的劇集最重要的特質，就是講述人民所關心的故事。“都說編劇寫劇本要深入生活、扎根生活，但也不能只寫個體的生活，創作者要有全局觀，‘生活感’也并不意味著只有生活?！睆埖孪楦嬖V記者，就像有些劇集只展現了生活的細枝末節，卻無法從中品出更多的價值觀和意義，觀眾還是會覺得它很懸浮，因為講述的不是主流大眾的生活，其實也是對生活本質的丟失，這樣的劇集哪怕熱門也只是“曇花一現”，無法形成長尾效應。
的確，一部好劇、一個好故事所塑造的生活真實感，既來自現實生活本身，也來自創作者充滿真情實感地對時代發展的理解和認知，更是在真實之上的藝術化和審美化創造。比如《人世間》，劇集把大時代的每一個鄭重回音，都落在每個具體的平凡人身上，這不僅是一部溫暖厚重的百姓生活史，也是一部波瀾壯闊的改革發展史。
高研班學員、編劇李康對此深有體會。她此次帶來的項目是一個現實題材劇本，以漁民退捕上岸為背景，希望通過聚焦一個漁村的十年變遷，與長江大保護的國家戰略進行鏈接。“當前，整個影視行業經歷著前所未有的變化，我有時也會覺得迷茫，但高研班的學習給了我很多鼓勵?！彼f，在后續對劇本打磨修改時，會進一步強化對時代的呼應，寫出時代發展的特性。
觀察那些“出圈”劇集也能看到，創作者往往以精準的判斷力去發現生活中的諸多細節，發掘細節背后能提振精神境界、鼓舞人心的亮點，讓電視劇擁有引領性的精神能量，帶來更廣泛深入的社會關注。
編劇需要堅持什么
在高研班的結業儀式上，中宣部文藝局有關負責人強調了舉辦此次培訓聚焦的8個字——“擢才培英，劇述時代”，“擢才”就是發現人才，“培英”就是培養人才，“劇述時代”就是希望大家創作時能增強使命感和責任感，有家國情懷和社會責任。
作為寫出好故事、誕生爆款劇的第一步，編劇的重要性不言而喻。在電視和網絡視聽行業處于快速發展、深刻變革的當下，編劇更應沉下心來，保持自省和清醒，不隨波逐流、不蜂擁而上。
正如中國文聯有關負責人在高研班結業儀式上說的，“今天所有的創作者要帶給這個世界作品之前，應該先要去反觀自己的內心、品格，以及端詳自己手中的這支筆，要帶給這個世界什么東西。”
“創作時，我會堅持價值表達?！备哐邪鄬W員、編劇李小婧說，這次她帶來的項目聚焦寧波舟山港在時代浪潮中的發展，是一個集聚改革開放、港口工業、家庭裂變、國民企創業等的全領域全景故事，探討的就是寧波舟山港如何在資本、市場等環境下，一步步克服困難，最終走在世界前列。寫劇本時，她一直堅持要寫出真正的痛點，希望觀眾能透過她筆下人物的命運對改革開放精神等有更具象的感知。
“現在的作品好不好、精不精，最終都要交給歷史、交給時間來檢驗。”高研班上，不少學員表示，今天的電視劇依然存在缺乏對現實生活關切、跟風同質化嚴重、人物塑造單薄等問題。特別是，隨著創作節奏的加快，部分創作者沒有足夠時間去親歷、去提煉，導致作品中的臺詞、人物設定、劇情等不夠“筋道”，這些都是要改善的問題。
作為大眾精神文化生活中最尋常、最普及的藝術形式，電視劇里的每一個場景、每一個細節、每一句對白，都可能在觀眾的心中埋下一粒種子。戒掉浮躁、擴大眼界、俯下身來創作，依然是編劇需要堅守的特質。
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